野狗骨頭 90年代藤城是真的嗎？下崗潮、台球廳與物流公司，我逐條對過史料

💡 核心結論速覽 (TL;DR)

• 藤城是假的，質感是真的：劇組在廣東惠州實景拍了 116 天，騎樓、錄像廳、搪瓷杯都是現成的老城，不是搭景。
• 下崗潮被搬了家：官方白皮書寫 1998–2003 年國企累計下崗 2818 萬人，但下崗職工主要集中在老工業基地、東北三省就佔 25%，廣東當年是接收民工潮的那一端。
• 台球廳和物流公司都有原型：1993 年順豐在順德、申通前身在桐廬同年開張；台球廳則是 90 年代小城青少年的街頭客廳。
• 怎麼看最省事：把劇拆成「90 年代少年線」和「多年後重逢線」兩段看，別把整部戲都當 90 年代；真想走一趟老城，先辦台胞證、綁好支付工具。

追《野狗骨頭》的時候，你有沒有一種很奇怪的熟悉感？那條掉漆的騎樓、掛在牆上的搪瓷臉盆、要投硬幣的公用電話——明明是別人的 90 年代，卻像在哪裡看過。

先給結論：「藤城」查無此地，它是虛構的南方小城；但畫面裡的東西幾乎都是真的。真正被動過手腳的不是場景，是時代。這篇我把劇裡的下崗潮、台球廳、物流公司三條線拉出來，一條一條去對官方白皮書和地方資料，結果比我想的有趣——有兩處明顯的錯位，剛好可以拿來看懂 90 年代的南方城市到底長什麼樣。

我在上海住了十年，往返兩岸的頻率高到自己都懶得算。看陸劇最容易讓我出戲的，從來不是演技，是那種「導演其實沒在那個年代生活過」的違和感。《野狗骨頭》很少出現這種違和感，這件事本身就值得拆開講。

《野狗骨頭》的藤城是哪裡？90 年代的城是拼出來的

直接回答：藤城不存在，它是劇裡虛構的 90 年代南方小城，全劇在廣東惠州取景。芒果TV 的官方劇集頁寫得很清楚，故事從 20 世紀 90 年代開始，陳異與苗靖因父母相識而結緣，多年後陳異經營一家台球廳，苗靖為了物流公司的審計工作回到藤城。

惠州被選中的理由很實際。劇組不需要大量搭景——老街、騎樓、居民巷弄、舊工廠都是現成的。據多家陸媒報導，劇組在惠州實景拍攝約 116 天，複刻了斑駁紅磚牆、老式錄像廳、搪瓷杯這些年代符號。

這也是我前一篇把水東街、三角洲島的實際距離和動線一次排開的惠州取景地攻略裡沒展開的另一半：地點怎麼走是一回事，這些地點「為什麼看起來像 90 年代」是另一回事。

但這裡有一個大多數劇情懶人包不會提醒你的事：整部戲不只是 90 年代。少年線落在 90 年代，重逢線已經是十幾年後——所以你會在同一部劇裡同時看到搪瓷盆和早年網咖。把兩條時間線混成一鍋，就是各種「這個年代不對吧」的誤會來源。

💡 看這部戲前先分清楚兩條線

• 少年線（90 年代）：老城、騎樓、錄像廳、硬幣交電費——這一段的器物最經得起考證。
• 重逢線（多年後）：台球廳、物流公司審計、走私案——這一段的社會背景已經跨進 21 世紀。
• 最容易看錯的：把重逢線的產業設定，倒推回 90 年代去理解。

90 年代下崗潮是什麼？這是藤城最容易被誤讀的一段

下崗潮是 90 年代中國最大的一次社會震盪，但它的震央不在廣東。國務院新聞辦 2004 年發布的《中國的就業狀況和政策》白皮書寫得很直白：1998–2003 年，國有企業累計下崗 2818 萬人；同一份文件也記載，中央財政為此安排的基本生活保障與再就業資金達 731 億元人民幣。

「下崗」跟台灣人熟悉的「失業」不完全是同一件事。它指的是國有企業職工與單位的勞動關係還在、但已經沒有工作崗位，一段時間內靠再就業服務中心發基本生活費。所以它砸碎的不只是收入，是「單位管你一輩子」這整套生活方式。

關鍵在分布。人民日報《中國經濟周刊》引《中國勞動統計年鑑》的說法是：歷年累計下崗職工約 3000 萬，從地域分布看主要集中在老工業基地和經濟欠發達地區，東北三省就佔 25%；行業則集中在煤炭、紡織、機械、軍工。

換句話說，90 年代真正被下崗潮打穿的是東北的重工業城市，不是珠三角的南方小城。同一個年代，廣東扮演的角色剛好相反——它是接收外來勞動力的那一端。1989 年「百萬民工下廣東」被視為第一次民工潮，之後十年，往南走的人潮才是廣東的年代關鍵詞。

所以我的判斷是：《野狗骨頭》裡那種「大人突然沒了依靠、小孩被丟在原地」的失序感，情緒是真的，但它的標準劇本產地是東北，不是廣東。劇裡沒有明講下崗兩個字，這其實是聰明的處理——它借的是那個年代共通的墜落感，而不是某個地區的具體政策史。

如果你對兩岸在同一段時間裡各自發生了什麼有興趣，這件事其實跟台灣 90 年代的產業外移是同一枚硬幣的兩面——一邊在關廠，一邊在接單。這種「同一個年份、兩種完全不同的日子」，是我寫兩岸題材時最著迷的部分，也寫在我自己的跨兩岸生活紀錄裡。

陳異的台球廳為什麼開得起來？90 年代小城的街頭客廳

台球廳在劇裡不是隨便挑的職業，它是 90 年代小城最典型的市井生意。當時中國小城青年的娛樂選擇被概括成「三室一廳一場」——遊戲室、錄像室、台球室、歌舞廳、溜冰場，這幾樣幾乎撐起了整個街頭生活。

台球廳能遍地開花，是因為它的門檻低到不可思議。一張球檯、一個雨棚、一塊空地就能開張，不需要執照講究、不需要裝潢，甚至可以擺在馬路邊。對一個沒有學歷、沒有背景、又不想離開家鄉的年輕人來說，這幾乎是最短的一條路。

但它同時也是當年被家長列為「不良場所」的地方，跟錄像廳、遊戲廳一起。這個雙面性正好解釋了陳異這個角色：他既不是黑道，也不是正經生意人，他站在小城秩序的模糊地帶——而那個地帶在 90 年代真的存在，不是編劇為了戲劇效果發明的。

我一直覺得這是《野狗骨頭》最好的一筆設定。它沒有把主角寫成勵志創業青年，也沒有寫成純粹的混混，而是讓他停在一個「靠一張球檯養活自己」的位置。這種選擇比任何台詞都更能說明那個年代小城青年的天花板有多低。

物流公司是真的嗎？1993 年，兩家日後的巨頭同時開張

劇裡那家物流公司的設定，比多數人以為的更接近史實。人民網探訪「快遞桐廬幫」發源地的報導記錄了關鍵的一年：1993 年，桐廬人聶騰飛創辦盛彤公司，也就是申通的前身；同一年，王衛在廣東順德創立順豐，最早做的就是替企業把信件送進珠三角。

為什麼是 1993 年、為什麼是廣東？因為當時港商在珠三角大量設廠，報關單、合約、樣品需要當天送到，郵政系統跟不上，於是「揹著包坐大巴送件」的私人快遞就長出來了。這批人後來成了中國物流業的半壁江山。

所以劇裡出現一家在南方小城做貨運、老闆說話算話、還跟走私沾邊的物流公司——這個組合在 90 年代的珠三角完全成立。灰色地帶本來就是那個年代民營物流的原生環境，港口、邊境、通關，樣樣都有縫。

順帶一提，各家繁中媒體對這家公司的譯寫並不一致，官方頁面用的字和台灣媒體看到的版本不完全相同。這種細節我不會幫你寫成定論，你在追劇時以自己看的平台字幕為準就好。

💡 三個「劇裡有、現實也有」的原型

• 台球廳：90 年代小城青年低門檻的謀生選項，同時被視為不良場所。
• 民營物流：1993 年順豐與申通前身同年起步，珠三角是天然溫床。
• 走私與灰色地帶：沿海口岸城市在 90 年代的真實風險，不是為了衝突而編的。

惠州自己的 90 年代，其實比劇裡更戲劇

最諷刺的一件事是：這座被拿來演「安靜老城」的城市，90 年代真實的劇本比《野狗骨頭》還激烈。當年流行的口號是「80 年代看深圳，90 年代看惠州」，大項目的傳聞把熱錢一波波吸進來。

結果是一場全國知名的泡沫。浙江大學公共政策研究院回顧惠州這段歷程時寫道：1993 年中央實施宏觀調控後，海口、北海、惠州的房產泡沫徹底破裂；僅惠陽區就遺留了 55 萬平方米爛尾樓、52 萬平方米空置商品房，大亞灣更多。惠州因此和海口、北海並稱中國房地產泡沫三大重災區。

你可以想像那個畫面：一整排蓋到一半就停工的水泥骨架，站在那裡十年、二十年不動。這才是惠州最真實的 90 年代記憶，而且它跟劇裡那種「老街很有味道」的懷舊感完全是兩回事。

我第一次讀到這段資料的時候，老實說有點被震到。我們追劇看到的水東街騎樓，是被時間留下來的部分；而同一座城市在同一個年代真正的主角，是那些沒被留下來的東西。取景地的浪漫，往往是倖存者偏誤。

劇中場景、歷史資料與可對照的經驗，我做成一張表

下面這張表是我把劇裡最容易引起疑問的元素，逐條分成三層來看：可查證的史實、當年常見但不能推廣到全國的現象、以及純粹的戲劇處理。這是我判斷任何年代劇時都會跑一次的流程。

拿走這張表最重要的用法是：看到任何一個年代細節，先問它屬於哪條時間線，再問它屬於哪個地區。這兩題問完，八成的「這合理嗎」都會自己解開。

如果你追完這部還想再挑一部年代感夠強的劇，我把今年下半年值得追的都篩過一輪，哪幾部值得追、哪幾部我會直接跳過都寫在這份片單裡。

一個台灣導演拍的 90 年代大陸小城，為什麼看起來這麼親？

這是我覺得最有意思的一層。《野狗骨頭》的總導演劉俊傑來自台灣，早年在台灣拍《王子變青蛙》《放羊的星星》這批偶像劇，後來到大陸拍了《杉杉來了》《何以笙簫默》《點燃我，溫暖你》。

他這次的選擇很反直覺：不磨皮、不用過度美顏濾鏡，讓演員保留素顏質感，甚至讓主演親自去撿廢品、拆電扇。多篇報導都提到，他在調度、美術、表演上都做了減法，目的是還原那個時空底下人物最本真的狀態。

而我想補一個沒什麼人講的角度：一個在台灣拍過偶像劇的導演，對「舊城區」的審美其實跟台灣觀眾是同一套。騎樓、鐵窗花、掉漆的招牌、傍晚亮起來的日光燈——這些元素在台南、鹿港、九份的老街也成立。你覺得熟悉，不完全是因為你懂 90 年代的中國大陸，而是因為掌鏡的人跟你看過同一種街景。

這種「台灣人拍陸劇」的視角，我在寫另一部由台灣導演蔡岳勳執導的陸劇時也追過一次，兩部放在一起看，會發現兩岸影視合流已經深到觀眾根本不會察覺。這對追劇的人來說是好事：你在陸劇裡感受到的「莫名親切」，很多時候是有出處的。

懷舊濾鏡會不會蓋掉真實的生活壓力？我的判斷是會，但有解

會，而且這是所有年代劇的共同風險。當貧窮被拍得好看，它就不再刺人了——這是我看《野狗骨頭》時始終保持的一點警覺。

劇裡的老街是暖黃色的、雨是有質感的、破舊的家有一種安靜的美。但真實的 90 年代小城，是父母沒有工作、孩子沒有出路、整座城市的年輕人只能往南走的那種壓力。美術做得越好，這層壓力越容易被審美稀釋。

我自己的處理方式是：看完戲之後，刻意去查一次那座城市當年的真實數據。像這次查到惠州 55 萬平方米爛尾樓的資料，那個數字一出來，畫面裡的浪漫立刻被拉回地面。這不是要掃興，而是讓感動有地基。

我認識的一個朋友剛好相反——她追完劇就直接訂了機票去惠州，回來跟我說「跟劇裡差很多」。我覺得這也很好，因為她至少去了。怕的不是有濾鏡，是只有濾鏡。你要嘛去查資料，要嘛去現場，兩條路挑一條走就行。

看完想走進真實的南方小城？我會這樣準備

如果這篇讓你動了念頭，我的建議是把期待值先調對：你去的是一座普通的廣東地級市，不是主題樂園。這一段給你一個實際的判斷框架。

❶ 先確認你追的是哪條線。想看 90 年代質感就往惠城區橋東、橋西的老城走；想看劇裡那個現代都會的對照面，反而要去江北的商圈。這兩塊的動線和距離我在惠州取景地那篇裡連三角洲島差快 100 公里的坑都標出來了。

❷ 把證件和金流準備好。台胞證是第一關，辦法差很多，首來族、落地簽、一般辦理哪種最快我幫你比過了；到了現場沒有行動支付幾乎寸步難行，支付寶怎麼開通綁卡實名和微信支付台灣人能不能用、跟支付寶怎麼選建議出發前就弄好。

❸ 交通用高鐵接。惠州沒有台灣直飛航線，實務上是飛深圳或廣州再轉高鐵。大陸高鐵怎麼買票、實名制怎麼過閘先看過一次，現場會順很多；想順便多留兩天玩深圳、廣州的行程我也排好了。

❹ 上網和吃飯不要賭運氣。去中國到底該用 eSIM 還是再裝 VPN、哪些 App 連得上是出發前必看的一題；老街最容易踩的雷則是吃錯店，我的做法是先讀一星評論再決定進不進去。

❺ 不確定要不要去，先看別的取景地。惠州只是選項之一，徽州、喀什、開封這幾個熱門陸劇取景地怎麼選我做過比較；想一次收滿古裝場景則是橫店影視城怎麼買票、一日遊怎麼排。真的要出門前，追劇朝聖前該準備的 8 件事可以當最後一道檢查。

至於這部戲在哪裡看：台灣目前有多家合法平台跟播，但集數、字幕與授權狀態隨時會動，請以你手上平台當日的頁面為準，我不會替任何平台保證「打開就能看」。想少繳冤枉錢，可以先看五大平台攤開比較、別為一部劇亂訂年約，或WeTV、愛奇藝、Disney+ 的逐項對照。

FAQ 常見問題

藤城到底有沒有原型城市？我該把它當惠州看嗎？

可以當成「以惠州為主體的拼貼」，但不要當成惠州的紀錄片。劇中城市名是虛構的，取景幾乎全在惠州，而且刻意融入了粵語播報、廣式糖水這類廣東元素。所以你看到的街是惠州的街，故事卻是可以放在任何一座南方小城的。真要追景點，就照官方點名過的地方走，別把住宅巷弄當打卡點。

劇裡的年代感和真實的 90 年代，差最多的是哪一點？

差最多的是「經濟處境的方向」。劇給人的感受偏向「大家都在往下掉」，但 90 年代的廣東其實是往上走的一端——它接住的是全國各地南下的民工潮。下崗潮的重災區在東北和老工業基地，東北三省就佔了下崗職工的 25%。情緒可以共感，地理不要對號入座。

我想更懂那個年代，該從哪裡查起才不會被自媒體帶偏？

我的順序是：先查官方白皮書或統計年鑑類的數據，再看地方政府與大學研究機構的回顧，最後才看媒體的敘事文章。像下崗人數就直接看國務院新聞辦的白皮書，惠州的泡沫則有大學研究院的整理。自媒體的懷舊文很好看，但數字常常互抄，出處要自己補。

看完想去惠州，適合第一次去大陸的人嗎？

老實說不太適合當第一站。惠州沒有台灣直飛、觀光配套不像大城市完整，對第一次去的人來說門檻偏高。我會建議先把深圳或廣州當落腳點，把惠州當作一天的延伸行程。如果你完全沒去過大陸，可以先看我整理的新手選城框架，哪 5 個城市最不容易踩雷再決定。

年代劇看多了會不會反而誤解大陸現在的樣子？

會，而且這是我覺得最需要提醒的一點。90 年代的南方小城和今天的南方城市，差距大到幾乎是兩個國家。追年代劇時把它當歷史情境理解就好，想知道現在長什麼樣，看城市生活類的內容會準得多。我自己每次回大陸最大的感受也是這個——變化的速度比任何劇都快。

最後：把好看的畫面，換成看得懂的年代

《野狗骨頭》最厲害的地方，不是把 90 年代拍得漂亮，是它讓一整代沒經歷過那個年代的人，願意去問「這是真的嗎」。而只要你開始問，濾鏡就已經不完整了。

我的結論很簡單：器物是真的、城市是真的、情緒是真的，被移動過的是經濟敘事的座標。知道這件事之後再回頭看，那些老街的畫面反而更有重量——因為你知道它們身後真正發生過什麼。

如果你喜歡這種「把劇當入口、往真實世界挖一層」的看法，歡迎訂閱我的部落格，會不定期收到信。想再看一個把娛樂產品拆到骨子裡的例子，我用做遊戲的視角拆過微短劇為什麼讓人一集接一集停不下來，跟這篇是同一種好奇心。

💡 看完想走進真實的南方小城？這幾篇先看

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參考資料

• 中華人民共和國國務院新聞辦公室《中國的就業狀況和政策》白皮書（1998–2003 年國有企業累計下崗 2818 萬人）
• 人民日報《中國經濟周刊》：下崗職工的地域與行業分布（引《中國勞動統計年鑑》，東北三省佔 25%）
• 浙江大學公共政策研究院〈泡沫與重生：惠州的涅槃之路〉（1993 年宏觀調控後惠陽區遺留 55 萬平方米爛尾樓）
• 人民網：探秘快遞「桐廬幫」發源地（1993 年盛彤公司＝申通前身）
• 芒果TV《野狗骨頭》官方劇集頁（劇情設定、集數與播出平台）